Bienvenue dans la quatrième partie de notre construction de studios de doublage, dans laquelle nous nous occupons de la mise en place de l'équipe de construction et du planning de construction.
Sur la photo de couverture, vous pouvez voir l'un des 19 caissons d'insonorisation que nous avons construits pour l'introduction des tuyaux de climatisation dans les pièces du studio, de sorte qu'il n'y avait aucun trou ouvert dans le plafond du studio. La boîte montrée n'est pas encore terminée, sera complètement remplie d'isolant et ensuite emballée avec une autre boîte.
Retour au sujet : La tâche de Sisyphos par excellence à Berlin et probablement aussi dans d'autres villes allemandes est actuellement la compilation des différents "métiers" et l'élaboration d'un plan de construction. Les artisans sont très difficiles à trouver et ils travaillent généralement sur plusieurs commandes en même temps. Il en va de même pour les architectes, les acousticiens, les climatologues, etc.
Il faut donc se préparer dès le départ au fait qu'une période de construction prévue de quatre mois peut rapidement devenir sept mois ou plus.
Nous avons passé six mois à la recherche d'une entreprise de cloisons sèches qui non seulement surélevait les murs en plaques de plâtre, mais qui avait aussi de l'expérience dans la construction de studios de son. Cela n'est pas négligeable, car ce tronçon représente environ 40 % de l'ensemble des travaux de construction. Pour les différentes étapes de construction, nous avons fourni un petit aperçu des coûts. Ceci vous montre combien de dépenses vous pouvez/devez prendre en compte par domaine.
Heureusement, nous avons trouvé un très bon menuisier qui connaissait bien nos portes de studio pesant jusqu'à 150 kg et qui a pu les installer dans les studios avec des coffrages en bois jusqu'à 90 cm de profondeur. De plus, il n'avait pas peur d'un triple vitrage avec de lourdes vitres insonorisées.
Mais ce n'était pas suffisant, car sur une recommandation, nous avons trouvé un acousticien qui avait déjà construit plusieurs studios de doublage à Berlin. Il nous a de nouveau recommandé un chef de chantier et les architectes. Le cercle se referme et vous pouvez voir comment la planification peut être faite dès que vous avez établi les premiers contacts importants.
Figure 1 Vous pouvez voir ici la répartition des coûts. Soyez donc prudent lorsque vous cherchez des poseurs de cloisons sèches et des charpentiers pour les portes et fenêtres.
Mais quelle est la meilleure façon de planifier et quand la construction commencera-t-elle finalement ? Au début, vous obtenez un rapport acoustique des pièces et des constructions murales proposées. Vous y découvrirez si vos propres locaux sont un désastre ou si vous pouvez en tirer quelque chose de chic. En outre, des plans détaillés du chef de chantier ou de l'architecte montrent à quoi doivent ressembler la construction ultérieure et les éléments individuels (par ex. les fenêtres de pluie ou le "raccordement de la coque de fixation au plafond"). Pour les murs secs, par exemple, nous avons le plan suivant :
Mur 1 (de 4 murs différents) :
Figure 2 Il s'agit de notre mur1 d'une épaisseur totale d'environ 31 cm, en plus de deux acoustiques de 18 cm, ce qui signifie que nous avons une épaisseur minimale de paroi de 69 cm. Les murs entre les studios étaient 15cm plus larges.
Le sol des salles de contrôle et d'enregistrement est totalement découplé acoustiquement du sol réel de nos salles. Nous dévoilons ici le "secret" de sa structure :
Figure 3 Le plancher flotte sur Silomer/Regufoam. En principe, un tramway peut aussi rouler à côté sans que cela ne soit audible.
Une chape flottante en ciment de 80 mm signifie un amortissement acoustique des ondes entrantes jusqu'à 30 Hz, ce qui devrait être suffisant pour nous ici. Il peut y avoir des machines oscillantes encore plus petites dans le commerce sans qu'on s'en aperçoive. Il n'est pas nécessaire de fabriquer les roulements de pointes avec des nattes "Sylomer" amortissant les vibrations - il existe déjà des produits moins chers et dont les propriétés sont comparables.
Pour les connaisseurs de l'acoustique, nous présentons la première analyse de la mode des pièces de notre réalisateur et mix #2. Afin de répondre au critère Bonello, nous avons dû modifier à nouveau les dimensions de la pièce après cette analyse. Comme vous pouvez le voir sur le graphique du bas, la distribution des modes n'augmente pas régulièrement, mais augmente et diminue dans la plage de 40 à 80 Hz.
Explication du problème : Dans les pièces fermées, les phénomènes de résonance se produisent par rapport aux dimensions de la pièce, que l'on appelle modes ou modes de pièce. Si une onde sonore frappe une surface dure, elle est réfléchie. La superposition des ondes de va-et-vient produit des ondes stationnaires dans des pièces qui ne sont pas traitées acoustiquement en raison d'interférences constructives et destructrices. Dans le domaine des ondes stationnaires, il y a des points où la déviation des molécules d'air est =0 - ce qu'on appelle des nœuds d'ondes - et des endroits où la déviation oscille - ce qu'on appelle des ventre ondulés. La répartition des nœuds et des ventres dans l'espace dépend de la fréquence à laquelle le mode spatial oscille.